乱弹荷里活

妮可·基德曼成了票房毒药吗？

文：joe

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    德鲁·巴里摩尔的《K歌情人》败了，凯瑟琳·泽塔－琼斯的《美味关系》败了，桑德拉·布洛克的《亡命感应》败了，朱迪·福斯特的《勇敢的人》败了，最惨的就是妮可·基德曼，继《复制娇妻》、《家有仙妻》、《重生》、《致命拜访》连败数部之后，竟然连被寄予厚望的《黄金罗盘》也开局不利，已经有人开始刻薄地预测她再有几部电影翻盘就会被踢出一线行列。好莱坞的女明星们都怎么了？谁还记得上一部由女明星独挑大梁的票房巨作是什么？

奥斯卡影后是魔咒？

    在朱迪·福斯特的《勇敢的人》和妮可·基德曼的《致命拜访》相继票房失利之后，曾经有过一条引起轩然大波的流言，风传华纳兄弟制作部的头头明确表示不再拍摄女星领衔的电影。尽管随后在舆论压力下，华纳兄弟马上出来否认了这一说法。但是，这样的传闻恐怕并非空穴来风。批判大男子主义是一回事，比这种性别偏见更糟糕的是，从市场的角度看，他们貌似真的有很充分的论据作为那该死观点的支撑。看看如今好莱坞千万美元俱乐部的女星们，她们近期电影的收益好像都不大能对得起那昂贵的身价。今年名列片酬榜首位的瑞茜·威瑟斯庞，《宛若天堂》很不知所云，《引渡疑云》的唯一用处是成就了她和杰克·吉伦哈尔的恋情，看着媒体的恶评如潮，原本对这部戏寄予冲奥期望的投资商恐怕早就回家哭去了。当然，她还只失败了两次，不像可怜的妮可·基德曼，自打《黄金罗盘》败局已定，全世界都在怀疑她的能耐，《福布斯》甚至都计算出来她是投资回报率最低的女星，最要命的是，投资越大的电影，她演起来票房越糟，真是太让人胆寒了……安吉丽娜·朱莉把彼特女友的角色扮演得很好，她的票房号召力也只有跟彼特联手的《史密斯夫妇》最见效，一般来说，她充当勾魂女或者打女的角色比较有卖点，其他时候貌似还不如做爱心大使有建设性——她那些努力进行深度表演的戏都很可怕……卡梅隆·迪亚兹倒是演了很多戏，可都不及她动动嗓子就演完的《怪物史莱克》卖座。蕾妮·齐薇格也一样，费了死劲又增肥又减肥地演《BJ单身日记2》，结果票房才抵得上《鲨鱼黑帮》的一半，难怪她赶紧又给蜜蜂配音去了。桑德拉·布洛克把老搭档基洛·里维斯都拖出来了，《触不到的恋人》只让人看到了昔日金童玉女可怕的抬头纹！至于一向被当作票房保证的大嘴朱丽亚·罗伯茨，自打奥斯卡封后就忙着生孩子、给索德伯格报恩，电影方面几乎没干过正经事，简直叫人怀疑她是不是把这个奖当作终身成就奖领了。最胸闷的恐怕就是学院的老评委们，本着鼓励年轻人的原则，最近十年的奥斯卡影后几乎都戴在了一众美丽花旦头上，谁知这些被视作影坛主力的美女们太不争气，从格温妮斯·帕特罗、查理兹·塞隆到哈莉·贝瑞、妮可·基德曼，拿了奥斯卡之后就沦为票房毒药，生生地让奥斯卡影后变成了诡异的魔咒！

甜心式微，烂仔无敌

    把这些电影的票房不济归罪于女明星，当然是赤裸裸的偏见，也站不住脚。不过，批判归批判，从中倒也可以窥见好莱坞电影格局的某些变化。一直以来，女演员主导的电影最具商业潜力的类型是爱情片、喜剧片，无数女星通过轻喜剧、浪漫爱情片攀上一线位置。从老一代的罗伯茨到当年红极一时的梅格·瑞安、桑德拉·布洛克再到新一代的德鲁·巴里摩尔、瑞茜·威瑟斯庞，几乎都是靠着那么一两部爱情喜剧奠定了江湖地位，把“甜心”这个称号抢到手了，下一站就是天后了。可是近年来，女星挂帅的爱情喜剧似乎风采不再，翻开年度票房盘点，2006年只有《穿prada的女魔头》挤进了前20名，2005年的20大卖座片里则压根没有，2004年总算有《初恋50次》。在票房巨头的名单上，卡通动物、漫画英雄、魔幻人物、动作打星是绝对的主流，至于女人，不是X女郎就是一堆超能英雄中的一个。仅仅在十年前，大嘴罗伯茨的几乎每部电影都能跻身十大卖座片，更难以想象在30年代到70年代的好莱坞，由女性主导的喜剧和剧情片是足以与西部片、战争片抗衡的类型，像琼·克劳馥这样的女星在影坛潮流的变化中竟然可以那么屹立不倒，无论演哪种类型的电影都有足够的魅力吸引观众买票进场。

    电影的黄金时代早就过去了，Xbox、iPod卖疯了，myspace、youtube、facebook也足够让年轻人挥洒过量的荷尔蒙，电影公司现在绞尽脑汁把小孩们从Xbox面前拉回到电影院，于是电影变得越来越动漫化，CG片、漫画改编电影大行其道。说实话，在这些电影中，不仅女明星不重要，其实连男星的作用也不是那么关键，《蜘蛛侠》卖座是因为它的主角是那位著名的漫画英雄，而不是因为它由托比·麦奎尔主演。像《变形金刚》这种有强大的原著/动漫/玩具粉丝作为基础的影片，干脆就用一堆便宜的电视演员，反正观众买票也不是要看这些面孔。正如同日本御宅族随着数量越来越庞大，跃升为消费的生力军，由此掀起《电车男》热潮，在今天的美国，因PC技术兴起而产生、在网络飞速发展中日益壮大的极客（geek）也逐渐变成主流，并影响着好莱坞投其所好。那些正统的帅哥在闷蛋、怪人们眼中是多么“可耻”啊！当然是宅男、烂仔、loser更能引起他们共鸣。所以，《40岁的老处男》、《婚礼傲客》、《冰刀双人组》、《超级坏、《一夜大肚》大火特火，本·斯蒂勒、斯蒂夫·卡莱尔、威尔·法瑞尔这群贱人帮成了近两年好莱坞喜剧绝对领导力量。相比之下，女性喜剧真的没多少新鲜元素，自然缺乏那么耀眼的强度。《恋爱假期》这样的电影实在可算是技巧圆熟也有那么一些新话题感的喜剧小品，其质素至少不比《诺丁山》之类大俗套片差，无奈观众趣味已经变了，卡梅隆·迪亚兹加裘德·洛加凯特·温斯莱特这样的组合大概太过闪亮完美了吧！

如何拯救妮可们！

    其实，女明星商业价值黯淡的背后与其说是性别因素作祟——50年前的好莱坞不见得就比现在更男女平等——不如说是创意的匮乏。没完没了的续集主宰着票房走势，而女明星所长的喜剧片、爱情片恰恰又不太容易续集化，它们更依赖于故事，而不是场面、视觉效果。几乎所有续集化的爱情喜剧都以失败告终：《BJ单身日记2》、《律政俏佳人2》、《选美小姐2》、《公主日记2》毁了多少女明星的号召力啊！在电影市场格局和观众口味的改变中，女明星也许更难以重新找到她们的位置——除了裸露、肉弹攻略、变身为女打手或者那些陈腔滥调的爱情片套路之外，好莱坞好像就没法为她们打造电影一样。

    所以，今天的女星们要保住金字招牌，最有效的办法似乎只剩下两条路了：

    扮丑：适用于演文艺片，这样就算票房差也无须挨批。

    变女兰博：如果是站在男超人旁边穿着紧身衣的女超人，恩，观众很买账，比如《蝙蝠侠》中的猫女，《X战警》中的凤凰女，《神奇四侠》中的杰西卡·阿尔巴，一旦女超人单独跑出来拯救世界，对不起，穿得再性感也没人愿意看，从《伊莱克特拉》、《猫女》到《魔女女战士》，差点让哈莉·贝瑞和查理兹·塞隆万劫不复哪！

    要不然，就只能像妮可一样，被无数莫明其妙口碑票房双差的电影淹没，最终很“红颜祸水”地被扣上了票房毒药这么一顶帽子。这全民犯贱的年头，走高贵华丽路线实在不好混哪，也许，妮可只能等待一个“爱马仕小姐”的角色来拯救她了！